ABSTRACTThe discursive analysis of criminal organizations’ family dynamics and ideological devices may provide important insights into the inner functioning of these groups. In this article, we describe and analyze a specific set of discursive strategies and the thematic narratives emerging from a TV interview with Giuseppe Riina, a member of Cosa Nostra and the son of one of the most important mafia bosses. Our analyses demonstrate the existence of recurring ideological devices such as reductionism, amoralism, familism, verticalism, normalism, victimism and (...) religious relativism. The results are discussed in light of previous research that examines how discursive strategies and narratives may represent powerful tools for understanding criminal organizations. Family-related discourses, in particular, reveal meanings, values and ideas that contribute to constructing criminal organizations’ internal structure, as well as their relationship with the external world. (shrink)

Chi è quel soggetto che nell’autobiografia dice “io”? Raccontarsi non è già diventare altro? L’autobiografia è un esercizio filosofico in cui l’identità si scopre tramata da altre vite e l’io emerge soltanto perché dislocato nei suoi segni. Sono forse proprio le condizioni di impossibilità di un’autopresentazione trasparente e definitiva che rendono possibile una soggettività autobiografica. Scrivere di sé infatti è già trascendenza: insinua il sospetto di un’alterità, di un’alterazione e turba la rigida identità, che si presume autonoma e precedente alle (...) sue iscrizioni. L’intreccio tra autós, bíos e graphein non è dunque una neutra auto-espressione, ma uno specchio in cui il proprio volto è riflesso e capovolto, il sé si racconta e si ascolta, recita e osserva. In che modo quindi l’autobiografia è un luogo di verità? «La verità può essere il cuore dell’autobiografia», afferma John M. Coetzee, «ma ciò non vuol dire che l’autobiografia abbia a cuore la verità». Ogni lettera scritta traccia l’aderenza di sé a sé e alle cose, nell’istante stesso in cui marca una separazione e una distanza. In questo paradosso si infrange ogni pretesa di obiettività o di adeguazione. Qui la trasparenza dell’io viene disdetta, come anche la sua sovranità del discorso. L’autobiografia è, allora, la scrittura impossibile come unica iscrizione possibile: il tentativo estremo di restituire il senso di una vita incompiuta, di dare una verità senza verità, di raccontare di sé da sé. È una messa in scena dell’identità e della propria distanza, un’autosospensione e una torsione tropica dell’io, che si racconta e si espone. Dietro ogni scrittura autobiografica c’è infatti un nome proprio, che sigilla l’autore, il narratore, il personaggio. Ma proprio in questa firma si custodisce, più che il diritto a una proprietà, la promessa di verità per sé e per gli altri: un corpo a corpo con la lingua e con la propria storia. (shrink)

1. Il pensiero -- 2. Fondi manoscritti e opere a stampa.

Lineamenti di storia della scuola padovana di filosofia.--Studi recenti sull'aristotelismo italiano del Rinascimento (1958-1969).